時尚之道的部落格

　　原料：土雞半只、山藥約一斤、滴雞精杏鮑菇兩個、薑片、蔥白、鹽

　　制作方法：

　　怎樣預防近視眼?

　　適當的閱讀距離：30釐米或以上手工眼鏡。

　　定時給眼睛作適當休息。

　　在光線足夠的環境下閱讀及工作。

　　不要在移動環境下閱讀。

　　適當的看電視電腦距離：電視屏幕的尺寸6倍或以上。

　　保證充足的睡眠，合理的飲食及適當的鍛煉。

　　眼睛干澀如何處理?

　　日常生活注意眼保健，如平時注意精神放松，感到眼睛疲勞時進行適當休息；辦公桌、計算機的顯示器放置在不受陽光直接照射的地方，同時保持房間一定的濕度。

　　發現眼睛不適，要及時去眼科就診。如gentle monster果是眼鏡或隱形眼鏡不合適引起的視疲勞，可根據眼科醫生所開眼鏡處方重新配置適合的眼鏡。

　　如何預防紅眼病?

　　(1)如果發現紅眼病，應及時隔離，所有用具應單獨使用，最好能洗淨曬干後再用。

　　(2)要注意手的衛生。要養成勤洗手的好習慣，不要用手揉眼睛，要勤剪指甲。

　　(3)患紅眼病時除積極治療外，應少到公共場所活動，不使用共用毛巾、臉盆等。

　　眼睛內有異物如何處理?

　　不要使勁揉眼睛，衝洗眼睛是為了除去眼瞼、結膜囊內、角膜淺層的異物或堿等學物質，衝洗時可用左手食指和拇指分開上下眼瞼。衝洗液可用0。9%%生理鹽水、3%%硼水、抗生素溶液等。在堿學燒傷的急救時甚至可用自來水或河水，將面部侵入水中，ic berlin拉開眼瞼搖動頭部或連續做睜眼、閉眼動作數十分鐘。

　　戴隱形眼鏡可不可以睡覺?

　　不可以。正常的角膜需要“呼吸”，睜眼時角膜氧供主要來自大氣，閉眼時主要來自角鞏緣和瞼結膜血管，只占睜眼時的1/3，故此時再戴隱形眼鏡，易致角膜缺氧。

　　一、盡量不讓眼睛過於勞累，長時間看書或者盯ic berlin著電腦屏幕，一般2個小時左右，讓眼睛休息下，或者可以配合一定的眼gentle monster睛按摩。

　　二、在戶外時，特別是夏天，盡量佩戴太陽鏡，一方面可過濾掉有害光線，另一方面也可手工眼鏡起到一定的裝飾美觀作用。

　　三、佩戴隱形眼鏡的一定要及時更換鏡片，否則鏡片內過長時間積累的滋生沉澱物和病原生物，都會嚴重損傷眼部健康。即使是佩戴框架眼鏡的，也應定期更換，防止鏡片光學中心部分因各種原因變化而影響視覺效果。

　　四、購買眼鏡一定要到正規機構，質量才能有保證，否則有質量問題的眼鏡，不僅起不到保護眼睛的作用，還會對眼睛造成一定的傷害。

　　一、應該注意與電腦屏幕的距離不可少於30公分，也可以使用防gentle monster輻射的護目鏡，避免輻射線對眼睛的傷害：

　　如果眼睛干澀、發癢，可先將眼睛閉起來休息一會，但不能用手去柔眼睛。若無改善就需要到進行專業檢測資料，有可能是其他的感染所致。

　　平時使用電腦或看書、看報，最好每30分鐘休息個5分鐘，可得起來走動一下看看窗外，把一直注意近距離的視線拉長。

　　二、還應該注意日常的眼睛保養：

　　多喝水：尤其在有空調的辦公室中或是房間裡，應特別注意補充水分，可改善眼睛干澀。

　　滴眼藥水、生理時鹽水、人工淚液：戴隱形眼鏡的人常常會用這類的眼藥水來保護眼睛；有些人則是為了防止ic berlin眼睛干澀，但要注意的是藥水的來源，最好還是由醫生診斷所開出的，比較保險。因為大部分的眼藥水或人工淚液，為了保存方便都會加入防腐劑或殺菌劑，一般人不會有太大的問題，但若是過敏性的體質就很難說了。

　　冷、熱敷：在眼睛疲勞的時候可以使用冰敷與熱敷交替，但不可冰到或壓到眼球，熱敷也是一樣，一次不超過5分鐘，眼睛可以配合轉動，多做幾次，可以改善眼睛周圍的血循，對因疲勞造成的黑眼圈也有很好的效果。

　　平時可多吃些含有b-胡蘿蔔素的食品，如：紅蘿蔔、木瓜、南瓜、綠色蔬菜等，有些人在辦公室會泡些枸杞茶、或是決明子茶，這些都是對眼睛很有幫助的東西。

　　三、給眼睛做一些簡單的按摩，方法如下：

　　眼睛閉上，兩手食指按住眼頭的位手工眼鏡置，輕輕沿著眉骨畫到太陽穴，對太陽穴稍加用力按。再由太陽穴往下畫到眼頭的位置，反覆數次兩手掌互相搓熱，眼睛閉上，然後利用掌心部位的熱氣，輕輕蓋住眼球，但勿重壓眼球。

　　兩手食指用力壓鼻翼兩側凹陷處。可以在使用電腦時的中場休息時間，給自己來點按摩，對於眼睛的疲勞也很有幫助。

　　為了更好地鼓勵白酒的發展，國家的相關收購老酒部門曾組織了五屆品酒會，第一屆是1952年，第二屆是1963年，第三屆是1979年，第四屆是1983年，第五屆是1988年。組織完這五屆後，再未組織過類似的品酒會。中國的名酒也是在這五屆品酒會裡產生的，例如八大名酒、十七大名酒。所以收藏級白酒均在其列，如茅台、劍南春、五糧液、瀘州老窖、郎酒、沱牌、全興大曲等。

　　他為入門級的藏友提供了收藏白老酒收購酒的幾種方法：第一，就是先從身邊的家人和朋友家看看有沒有老酒。如果是從身邊的朋友家找到這些東西，要多觀察。另外，收藏90年代的酒時要慎重，收購老酒因為有少量仿品。第二，多看一些歷老酒收購史資料和專業資料。在鑒定上，不要認為越破越髒越舊，就是老酒，這是錯誤的觀念。

　　有的時候，看著干干淨淨的，其實是真的。第三，也可以選擇一些比較大的有信譽的收藏家的藏品來入手。因為現在價格是比較低的，而且大收藏家的信譽有保障。第四，藏酒要收藏50度以上的，而且買酒的時候，盡量要滿瓶的，只有滿的才具有整體收藏價值。

　　比如100瓶老酒裡面有可能有一半是飛掉的，一半是滿的，因為當時的包裝密封性不是太好。但並不是說每一瓶老酒放到現在都是半瓶的，這種說法也是不科學的。第五，注重升值空間。比如說，現在買一瓶存放了20年的茅台，市場上加不了幾百塊錢，但每存放一年，品質就上升一個台階。在市場行情較好的情況下，老酒收藏保守估算是2到3倍的利潤。

　　鑒定老酒的真偽，開瓶品嘗，甚至化驗成分自然可以得出結論。這樣老酒收購一來，一瓶酒的收藏價值也就沒了。不開瓶，辨真偽，是鑒定收藏老酒必須具備的功夫。

　　鑒定老酒需要的是足夠的經驗，要對各種酒的商標史、包裝史了如指掌。

　　以茅台酒為例，要知道從1950年起，幾十年來共使用了多少種商標，哪些用於出口哪些用於內銷，用的是什麼材質的紙張、什麼油墨印刷的；要知道這些商標分別使用於哪些具體年份；再細一些，不同的年份，茅台酒的商標的圖案、尺寸都是不同的，哪怕是微小的不同也需要熟練掌握。在包裝上，共使用過多少種瓶子，瓶子的大小尺寸和材質也有不同；還有酒標和背貼，不同年份上的文字、尺寸也有不同。更重要的是瓶口，如果是舊瓶裝新酒，瓶蓋就是鑒定真偽的核心。

　　在所有的名酒中，茅台酒廠對它的瓶蓋似乎最下工夫。例1950年代的茅台酒封口距比較特殊，使用的是軟木塞，外包豬膀胱(豬尿泡)封口。1960年代後，部分采用的是塑料塞外擰塑料蓋或金屬蓋，外面再用塑封的辦法，期間的一些年份還使用了飄帶。這些塑料蓋以及塑封皮子在不同的年代顏色也有不同，大小高矮也有不同，封口的鑒別是系統的鑒別過程要看封膜是否破敗不堪、爆裂無形、看密封完好無損還是有松動現像、有無人為做舊的痕跡；如果封口屬真但是有封口底部有破損，那麼酒中很有可能乙醇和香精等成分會有揮發，此狀態老酒收購的老酒，其狀態會大打折扣。但如果酒瓶的材質優良，封口底部完好無損，貯存酒的自然條件(如避光、室溫、通風等)達標時，就能保證酒的品質口感無異味，適宜人的飲用。這裡不能一概而論，應視具體情況而定。還有外包裝，有的時期有盒，有的時期無盒收購老酒，有的時期僅僅用一層棉紙包裝。

收購老酒　　再有就是日期，有的年份沒有在瓶體上印日期，而不同的年份打在酒標上的日期的寫法或阿拉伯數字，或中文數字也有不同。後來，茅台酒瓶口使用了意大利進口的先進技術，瓶口采用了噴碼的技術顯示日期。

　　了解了這些系統的知識後，還要熟悉長期以來茅台、五糧液以及其它各類名優酒類本身的防偽技術，如此，見到一瓶老酒，不用開瓶，就能通過看、摸、聞、比對、觀測酒花特征以及專業的輔助工具綜合來判斷出真偽。由此推開，通過長時間的把玩摸索和依據解放以來各酒廠史料資料來學習這樣對全國各類名酒了解到一定程度後，自然就為“鑒定老酒”建立了理論和實踐的技術支撐。

　　1。音准

　　可用a1=440hz的音叉與鋼琴上a1音鋼琴收購校准，再以三度、五度、八度彈奏，音必須要協和；在三度和五度時稍有微微的波浪式音，但其波動要相當，八度和音時應准確。

　　2。觸感

　　一是鍵，其彈力均勻，彈奏中鍵下陷深度為9——10mm。鍵與鍵之間排列一致。

　　二是踏板，其下陷深度30左右，踏動時無雜音，強弱音設備應靈敏，弱音器踏板要能使全部弦錘行程縮小三分之二為宜。

　　3。共鳴盤

　　鋼琴音量的大小，很大程度上取決余共鳴盤，因此其部分規格要求要嚴格。拼合共鳴盤的板條寬度不小於90mm，木紋路不超過2——3mm，不得有疤結和腐朽的現像，背架結構不能松動，檢查的時候可以用手推搖。

　　4。弦馬

　　弦馬的形狀、高低和安放位置都要符合設計要求，同時與共鳴盤膠合嚴密，其配合稍有不妥當會影響音色和音質。

　　5。機械部分

　　這一部分是鋼琴的心髒，要求精密度較高，所有膠合部分都不能有松動現像，軸承不宜過緊。機件排列要整齊，轉動靈活，弦錘敲向琴弦時應對著正中央，機件運動要保持無聲息。

　　6。琴弦

　　中高音琴弦色澤應一致，無生鏽現像，所用各號鋼絲應符合規格，低音弦纏的銅絲應嚴密平整。

　　7。外殼

　　鋼琴是高級樂器，因此對外觀也應有較高的要求。一般琴殼用有花紋的名貴木制成，琴身前面要求花紋整齊均勻。各部件接縫處要嚴密，表面不得有高低不平的創痕，棱角整齊一致，漆色均勻能照出人影。鋼琴一般使用透明漆，使花紋顯露，易看出木料的質地，但有一種紫色和黑色琴外表無法鑒別木料，需打開琴蓋和上下門從內部觀察看。同時也要注意鋼制腳的勻稱，回輪轉角的靈活和牢固，否則移動時易折斷。

　　總的來說，需要用看、聽、觸這三個感官靈敏的去鑒別琴的質量。

　　簡單的說，就是將琴弦擰緊，使其達到鋼琴調音一定的音高(國際標准音)，即以小字一組a音振動頻率為440Hz/秒為標准，按十二平均律的生律方法來調試鋼琴的每一個音。當然鋼琴調律也是一個較復雜的工作，調律師不僅要將音調准，而且要將鋼琴各機械部分調試正常，使各個系統協調一致。讓鋼琴的良好演奏性能及音樂效果得到充分發揮。

　　五線譜基礎知識

　　用來記載音符的五條平鋼琴買賣行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的。

　　假使音中古鋼琴樂作品是寫在數行五線譜上，那麼，這數行五線譜還要用連譜鋼琴搬運號連結起來。

　　連譜號包括起線(連結數行五線譜的垂直線)和括線(連結數行五線譜的括弧)兩個組成部分。

　　括線分花的和直的兩種。

　　花括線為鋼琴、風琴、手風琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜使用。

　　直括線為合奏、合唱、樂隊記鋼琴收購譜用。在總譜中用直括線來連接同為樂器，把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時在直括線之外還加上輔助括線(花的或直的)來連接同種樂器。

　　在總譜中，獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。

　　為了標記過高或過低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。

　　由於加線而產生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。

　　加線和加間的計算方法是：上加線和上加間，由下向上計算，下加線和下加間由上向下計算。

　　放置要求

　　1、鋼琴不要放置在周圍有嚴重腐蝕氣體處，以防鋼琴搬運金屬零件表面氧化。

　　2、鋼琴不要放置在靠近水源和熱源處，如要放置則必須使之相距2米以上，以防木制件受潮或受烘烤而變形。

　　3、鋼琴不要放置在陽光直接照射處，以防部件變形、開裂和漆膜的質量變遷。

　　4、鋼琴的放置環境保持相對濕度40%鋼琴買賣-70%之間最為適宜，同時要求房內通風良好，並有陽光照射。

　　5、琴背不要緊貼牆中古鋼琴壁，至少與牆之間留有100mm以上的間隙。如有條件最好斜放正靠牆角。

　　6、當琴放置在潮濕的底樓時，應把琴墊高一些。

　　保養注意事項

　　1、鋼琴使用完畢後應將琴蓋等全部關閉，並用琴套遮蔽防止灰塵的侵入。

　　2、鋼琴的擊弦機系統等部件材料使用大量的全羊毛材料，因此為了防止蟲蛀蝕，應在鐵排處懸掛或在鍵盤底下放置布袋盛裝樟腦類殺蟲劑，並定期更換。

　　3、在琴內底部放置一些干燥劑，並經常更換以保持琴內干燥。

　　4、為保鋼琴的漆膜光亮清潔，應經常用軟布擦拭琴表面，然後用鋼琴高級光亮鋼琴調音劑擦表面，是漆膜表面格外光亮並保持一定的潤滑度，手撫摸後不留指痕(具體使用方法請見光亮劑說明書)。

　　5、氣候過於潮濕時，如發現琴鍵彈下不起和內部件膨脹失靈，以及音不准等現像，不要輕易拆卸部件。應請專業技術人員檢修和調音。如任意擺弄或作不適當調音動作，鋼琴收購會使弦軸松動甚至琴弦繃斷。 6、在陰雨季節或較潮濕的環境中放置的鋼琴，應保持每日一至兩小時的使用時間。如果長期不使用，則應在琴內放足殺蟲劑和一定數量的干燥劑，並套上琴套。

　　7、為長期保持鋼琴的標准音色和機械的靈活性應定期請專業人員進行調音和整修。

　　鋼琴搬運注意事項

　　1、鋼琴重量一般在200公斤左右，並且主要的重量偏後，即在鐵排弦列部位，因此在搬運鋼琴時一定要防止鋼琴後傾(如用鏟車請從琴背後作業)。在搬運是最好不要拆下鋼琴部件。如果由於搬運場地限制，最多拆下頂蓋、上門、下門和擊弦機(拆裝擊弦機最好請有經驗的專業人員進行)。

　　2、搬運時先要檢查上下門軋頭是否卡住，以防止脫落。

　　3、平地推琴前進時遇到地面高低不平，切忌用力猛推，以免車輪折斷。

　　4、在上下樓梯時琴與地面的傾斜角度不要大於70度，並防止傾置搬運。

　　5、運輸過程中嚴防劇烈震動和顛簸。

　　6、鋼琴不宜在雨天露天運輸。
 

　　選擇完鋼琴後，如何正確保養就是關鍵了。保養的好壞決定了鋼中古鋼琴琴的音質發揮，更是關系到鋼琴的使用壽命。所以鋼琴保養就刻不容緩了，現在繼續讓“鋼琴之王”施坦威告訴你：

　　第一，將鋼琴安置在合適的位置。鋼琴選購回來，並不是隨時安放即可，因為高品質的鋼琴基本由木材手工制成，因此對溫、濕度比較敏感，最適宜的溫度在18—22攝氏度之間，相對濕度應在40%—65%之間。室溫過熱或過分干燥，會使木質零件松動、走形而影響彈奏。

　　在選擇房間時，請考慮聲音傳播的均衡性。鋼琴放置的房間應該能夠讓樂聲回響，從而產生嘹亮、清晰、飽滿且沒有刺耳回音的音色。簡單來說，就是把鋼琴放在能帶來最動聽音色的房間。

　　鋼琴的放置一定要平穩。如因地面不平而晃動，會引起琴體開膠變形。應盡量設法墊平；琴體與牆壁之間要留有十釐米的空隙，便於琴體周圍空氣的流通。還應注意避免陽光直射，遠離取暖設備，防止因受熱不均而引起琴體局部油漆變色、斷裂導致框架變形。

　　第二，定期給鋼琴調音。為了保持鋼琴音律的准確，最好定期進行調音。如果能夠保持在每年的春、夏、秋、冬四季變換的時候各調一次音，那就最理想不鋼琴買賣過了。彈奏不多的鋼琴，應每隔半年調修一次；閑置不用的鋼琴，為保證其不至損壞，最好每一年調修保養一次。

　　鋼琴的構造就是在時常會變化的壓力下構成的。如施坦威88鍵的鋼琴平均有230余條琴弦，每一條琴弦有150磅(68kg)-200磅的張力，這些弦安裝於鑄鐵板上；鑄鐵板就需要承受大約18噸的張力，舉例來說，18噸相當於13台桑塔納200鋼琴搬運0的拉力。當如此大壓力下的琴弦受到琴槌的不斷敲擊時，就容易因此而使琴弦伸松，此乃音調發生變化因素之一。

　　第三，鋼琴外觀的保養。鋼琴的外部很容易保持清潔。用一鋼琴調音塊干淨、細膩的織布沾少許清水擦拭，這是去除鋼琴在日常使用和演奏中產生的灰塵和手印的最方便、安全的方法。

　　不建議對鋼琴上蠟或上光。因為這會導致蠟積累附著在表面，而只有專業人員才能去除。經常用干淨的軟布沾少許清水擦拭鋼琴的鍵盤。注意不要讓水分滲入琴鍵之間或滲透到鍵床，否則會導致潮濕膨脹和琴槌松動。此外，請不要用任何清洗劑清潔鋼琴的白鋼琴收購鍵或黑鍵，清洗劑會破壞琴鍵精致的塗漆。 而鋼琴的內部，如施坦威的三角鋼琴，敞開的琴蓋，必須注意內裡的清潔。鋼琴內很多部位使用了大量的純毛呢氈，這些價格昂貴的專用呢氈一旦被蟲蛀，更換特別繁雜，損失也是極大的。因此內部必須放置樟腦片防蟲。

　　每件獨具匠心的樂器都是藝術的極品，不僅僅在於昂貴的制作成本，更在於其藝術生命裡為人們帶來的無限享受。而對一件藝術品的保養，也更多的體現了人們對藝術的尊重。通過這些保養小常識，讓我們都能讓心愛的樂器之王彈奏出更美妙的聲音。

　　市場上琳琅滿目的鋼琴品牌和旗下不同種類鋼琴買賣的鋼琴，消費者往往無從選擇，或是盲目相信廣告，或是盲目相信價格，然而針對不同的需求，只有挑選適合自己的鋼琴才能達到最好的效果。

　　首先，挑選信得過的鋼琴品牌。選擇歷史及文化背景悠久的鋼琴制造商是確保鋼琴品質的基本前提。鋼琴制作生產工藝是中古鋼琴一個相當復雜的過程，好的鋼琴是科學設計、精心選材、嚴格制作的結合。而這些過程都是數代專業技師經過無數次實踐的成果，所以歷史文化背景悠久的品牌是高品質的鋼琴的保證。

　　第二要素是看材質，舉例來說，鋼琴的心髒部分--“音板”，音板需要充分的振動產生聲音，所以對木質的要求極高。在林林種種的木材當中，北美雲杉以其質地輕且彈性強的特性而更適合作為音板。例如施坦威鋼琴的音板挑選要求非常苛刻，只有經驗最豐富的德國技師才可以負責挑選制作音板的木材。所選用的雲杉木生長在北美緯度40度、高度不超過3000英尺且日照不充分的地方，這樣的木鋼琴搬運材生產周期長、樹木密度大，甚至紋路都保有光澤。

　　第三要素是看手工工藝，與大批量機械生產的規格化不同，好的鋼琴是有靈性的藝術品，因此鋼琴調音手工工藝在鋼琴制造鋼琴收購中的作用就尤為重要。盡管手工工藝看不見摸不著，但它的優劣也將決定鋼琴的音色。就拿施坦威鋼琴來舉例，制造一架施坦威鋼琴的全過程大約需要三年的時間，因為木材的自然風干及80%以上手工制作都是極其消耗時間的精細過程。而且延續155年之久的手工藝如今能夠傳承下來也堪稱奇跡了。

　　材料：新鮮老母雞半只(帶雞雜)，滴雞精香菇適量，生薑一大塊

　　做法：

　　鋼琴連音踏板的練習關鍵在於手和腳的配合，即手指中古鋼琴觸鍵的一剎那，腳要抬起來，等聲音發清楚後再踏下去，手和腳正好是相反的動作。連音踏板並非每個音都換踏板。在處理踏板效果時，要仔細看譜，根據旋律音程的協和與不協和、音程距離的遠近、樂曲色彩的明暗來換踩踏板。連踏板的另一功用就是將和弦連接起來，就是按和聲和變換來換踏板，用踏板來連接，使樂曲和聲旋律連貫。

　　下面從五個方面具體說明連音踏板法的使用。

　　①連音踏板法

　　在要求特殊音色或氣氛性洪亮度的段落裡往往最需要最連音踏板法效果。在被適當地運用時，連音踏板法可創造出一個和聲從另一個和聲裡面產生出來的效果，並盡量減少尖銳的打擊並避免聲音的音斷。

　　②右手的大琶音和弦

　　假如琶音的所有音符可保持住直至新的踏板更換，通常把琶音彈在拍子前更好，而踏板在琶音最高音上換。如果一個分解和弦的所有音符不能保持到最後音上新的踏板更換，那麼，在拍子上開始琶音會證明是切二手鋼琴合實際的解決方法。肖邦的《鋼琴維修船鋼琴買賣歌》(OP。60)中，拍子上開始大的琶音和弦，右手的升D與左手的升F八度同時彈，然後很快繼續把琶音彈至最高點。任何情況下不能在最高的升G處重新換踏板，要在彈升F八度和升D時開始一個干淨的踏板。

　　③左手的大琶音和弦

　　在彈奏低音部分的琶音和弦時，要在每次更換踏板時，明確地抓住每個琶音的最低音。在舒曼《幻想曲》(OP。17)中，琶音應很快地彈在每個右手和弦之前，而右手要剛好在彈奏每個琶音底下的音時放掉。在結尾跳躍部分中，踏板要在每個十六分音符上踩下去，然後在每個休止符上抬起來，以便在每個新的踏板中使鋼琴調音整個和聲的聲音保留。

　　④連音踏板中把踏板提前抬起

　　當不可能把低音的每個新的變換保持足夠長的時間以確保踏板的清楚更換時，必須用一種新的踏板處理。踏板必須在和聲的每個新的變化之前的一剎那間放掉，然後精確地彈新的和聲的瞬間再抓住。如用恰當的速度彈奏時，聲音不會有明顯的間斷，因為制音器需要時間去制止前面和聲發出的聲音。為了連接並使和弦增加色彩，甚至要求更快地換踏板，在肖邦的《波蘭舞曲》中，這一點表現得尤為突出。

　　⑤低音區的連音踏板法

　　低音和聲的一部分有時偶然持續到後面的和聲中並與其相撞。為保證使這樣的踏板換得更干淨，制音器必須停留在弦上足夠時間，以便完全止住前面鋼琴收購和聲的響聲。在低音變換出使用踏板時，直到耳朵能聽清楚新的低音或和聲發聲後清晰的洪亮度之前，不能再踩下踏板。

　　速度越快以脈搏和必須更快的移動到下一組音符時，要獲得同樣清楚的連音踏板更換得更加困難。在肖邦的《敘事曲》(OP。23)的段落中，這裡的速度只可能讓演奏者把每個強拍上的低音八度保持足夠長的時間，以便使踏板能換干淨。在放掉和再踩下之間稍有空隙，使制音器可以弦上停留足夠時間，以便制止前面和聲所有聲音。在這沒有踏板的短暫時間裡，左手必須保持在強拍上的低音八度直至踏板再次踩下去，然後它必須很快移到下個和弦以維持節奏。

　　選購一架鋼琴時，在音色較好的基礎上還要看一看鍵盤的觸感。鋼琴收購所謂觸感，就是指鍵盤以及擊弦機械向琴弦傳遞演奏者彈奏力量的反應能力。應注意：

　　(1)看一看鍵子下沉的深度，規定的尺寸在9-11。5毫米。鍵子下沉深淺要適宜，除了鍵子下沉 的具體數據外，演奏者手指強下琴鍵後，力量傳遞過程中的變化也是一個因素。

　　(2) 琴鍵的靜阻力低音在70克左右逐漸向中高音過渡，最高音不小於40克。相鄰鍵的阻力相差不能大於 10克。鍵盤的重量過大，不利於手指的運動，無形中加重了指關節的負擔。過於輕了彈奏時也不容易控制音響的層次變化。

　　(3) 用不同的力度分別彈一彈和弦、音階琶音、半音階，感覺一下手感是否舒服，觸鍵反應的快慢。在鍵盤上進行同音反復彈奏，其速度必須達到每秒8次以上，這主要是檢查一下震奏性能如何。還要注意一下重 彈和輕彈的感覺，除了注意手感外，最重要的是要聽琴聲，音量盡可能隨手指的用力作出大幅度的變化。 速彈奏時發音要流暢均勻等。

　　(4) 彈奏時還要有意識地踏下輕踏瓣或制音踏瓣；感覺一下手感及音響的變化，以此增加對鍵盤反映能力的判斷。音板上各共振板條的拼接要嚴合，不能有脫膠現像，整個音板要呈穹形凸起，肋木的兩頭不能有木材裂紋，和音板的膠合要緊密，不能脫膠。

1。鋼琴的律制

　　鋼琴是按十鋼琴調音二平均律調音的，在鋼琴的整個音域中，每一個八度都分成十二個均等的半音，每個半音之間的振動數比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如 果用音分說明鋼琴買賣的話，每個八度為]200音分，每個半音為100音分，所有的八度及中古鋼琴半音都是相同的。調鋼琴的音時，不僅應該把八度都調准，而且必鋼琴搬運須把半音的 間隔都調整到符合12平均律。

　　2。音准的聽辨

　　調鋼琴的音律，主要依靠聽覺，聽什麼呢?概括地來說，就是聽拍音和音程。

　　拍音是兩個振幅大體相同、頻率相近的音波合成後，其合成音波的振幅會發生周期性的強弱變化，這種現像就叫做拍，它所發出的聲音就叫拍音。比如：兩根琴 弦中，有一根弦每秒鐘振動440次，另一根弦每秒鐘振動436次，這兩根弦同時發音時，每秒鐘就會出現4個拍音(即440-436=4)。 •

　　鋼琴調律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我們不但應該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應從聽覺上掌握其音響特點。也就是說，我們調音用的耳朵 不是音樂的耳朵，而是物理的耳朵，調音是靠聽拍音來判斷音程是否准確。一般來講，聽同度、八度比較容易，而聽四度和五度就比較難了。

　　同度：同度完全調准時沒有拍音，因為同音組的兩根或三根弦的頻率完全相等。但是如果同音弦組中某根弦振動的頻率與其它弦振動的頻率不一致時，就會出現拍音。調同度時，必須完全消除拍音。

　　八度：八度是同度的轉位，八度中低的一個音的第二諧音與高一個音的第一諧音(基音)音高相同，所以八度調准了也沒有拍音。

　　五度：根據十二平均律的特點，凡是純五度都應調得窄一點。根據律學原理，五度相生率和純率的純五度的頻率比為2：3。例如：a的頻率鋼琴收購為220次/秒，它的 上方五度音e’頻率就是220x3/2=330次/秒，而十二平均律的e：頻率卻是329。63次/秒，就是說平均律的純五度音程比純律和五度相生律的純 五度稍窄一點。

　　在立式鋼琴的調律手法上，要盡量注意扳子使用的位置和角度。調律扳子最好呈放在弦軸上方45。的範圍內，並嚴禁卡、壓、砸弦軸。有些調律專家倡導用左手調律就是為了減少對弦軸板的損害和過早地出現弦軸松動，使鋼琴的音准和使用壽命得以延長。

　　　一、搬運人員的資質

　　很多的搬運人員基本上都是沒有證鋼琴搬運件的，其實對於搬運鋼琴這樣的物品而言，負責搬運的員工非常重要，所以我們對負責搬運鋼琴的員工也是需要進行一定了解
。這樣的了解往往不是在證件等方面的鋼琴買賣詢問，而是更應該側重於在搬運鋼琴的次數，所遇到的情況以及解決辦法等方面進行咨詢。當我們對於實際操作者有了一定的了解中古鋼琴
後，才可以根據自己的實際情鋼琴調音況來對其進行擇優選擇，這也是為什麼要找專業鋼琴搬運的原因之一。

　　二、人員的數量

　　鋼琴作為大型的貴重物品而言，很多普通的鋼琴重量都在五百斤左右，加上其形狀各異，因此每次搬運所需要的搬運者都是比較多的。很多的鋼琴在這方面都是具有
一定的便利的，會在下面有滾動的輪子，但是搬運的時候，往往需要上下抬送，加鋼琴收購上滾動對於鋼琴而言也是需要注意一些精密零件的損耗，因此搬運人員的數量最好在五
人左右為宜。

　　同時，在搬運時，如果想要讓零件的損害降低到最少，我們最好采用抬著的方式運送，這樣可以有效的避免鋼琴與地面的摩擦，會讓零件的損害有所減少。

　　在上下樓等情況時，我們也要注意樓梯扶手、牆面以及樓梯高度等多方面因素，讓我們的鋼琴可以盡可能的避免到刮碰事件，而想要將這些因素盡可能的避免，我們
在搬運之前，就需要找專業鋼琴搬運了。

　　這樣的專業鋼琴搬運通常實力雄厚，經驗技術較高，因此對於我們的鋼琴在搬運過程中，所給予的保護也會更加的全面。

　　鋼琴啟蒙教學第一步：培養正確的彈奏姿勢

　　首中古鋼琴先，要有正確的坐姿。身體要與鍵盤的中央對正(鋼琴鑰匙眼或d1與e1鍵縫)，座位高低以小臂與鍵盤同一水平，座位前後以肘彎略大於直角為宜，只坐凳子的三分之一，感覺到臀部和腳對身體重心的支撐。雙腳自然置於踏板前，腳下墊物以膝彎不小於直角為宜。上身端正自然、略向前傾，雙肩自然下沉，把全身的力量轉移到指尖上。

　　其次，要掌握正確的手型。雙手放在鍵盤上時要使肘部和前臂的高度與鍵盤一致，左右肘部自然放松並稍向身體外側展開。手型應放松，掌關節撐起，像是虛握著一個圓球，掌心空；指關節突出，手指彎曲的程度因手指長短而各異，大指第一關節僅以指側端觸及琴鍵靠邊緣的位置，其余四指用指端肉墊部分觸鍵，手腕自然放平，大約與鍵盤平行，此為鋼琴彈奏的基本手型。

　　鋼琴啟蒙教學第二步：彈奏前應該讓學生學習一些必備的基礎知識

　　形像生動地讓學生認識鋼琴鍵盤的排列並唱出音的高低長短

　　由於學生年齡、接受力鋼琴買賣均不一樣，所以要用適當的比喻來啟發學生的思維。學習音高排列時不要把一個個的音孤立起來變成和音樂毫無關系的符號，而是要賦予它生命，可以畫上樓梯、小山，用爬樓梯、上下山來讓學生體會旋律的傾向性；在區分高音區，中音區和低音區時可以用動物的聲音作比喻，高音區像小鳥在清脆的歌唱，低音區則像獅子吼叫的聲音等。這樣才能使學生更容易接受，更便於記憶。

　　鋼琴啟蒙教學第三步：正確掌握非連音、連音、跳音的彈奏技術

　　1、非連音奏法：讓學生體會重量落下，手臂的放松。先將手腕慢慢提起，手放松下垂(可以適度的甩甩手腕感受整個手的放松)，略高於鍵盤後自然落下，落下後，手腕略低於手，保持好拱形的基本手型。除正在觸鍵的指尖和指尖關鋼琴搬運節用力外，其余手指以及手掌、手腕鋼琴調音、手臂、肩直至整個上半身都要保持松弛狀態，使肩和臂的重量暢通無阻地“凝聚”在指尖上。對於學生的非連音奏法訓練首先從3指開始，因為3鋼琴收購指是最有力、最容易指揮的手指。3指掌握動作要領後，依此類推學習其他四個手指。在學習非連音奏法時，要充分發揮學生的音樂聽辨力，讓學生辨別各種方法彈出來的聲音的好壞，努力追求一種不敲不砸、不虛不浮，像敲鐘一樣圓潤、豐滿的聲音，使其在學琴初期就建立起一種正確的聲音概念。

　　2、連音奏法：體會音與音間的連貫，關鍵是重心的移動。連音奏法應從兩個音的連音開始，讓學生在學習兩個音的連奏中體會與非連音奏法一樣的落下，然後再輕輕抬起第二個手指，像走路一樣，把第一個音落下去時手指所承受的重力均勻、平穩地轉移過去彈奏第二個音，緊接著又像彈奏非連音時一樣將手再提起來。掌握了兩個音的連奏後，再練習更多音的連奏，逐步擴大。學習連音奏法時特別要注意音與音的連接，後一個音未彈出之前，前一個手指不能離鍵，否則彈出來的音就不連貫。

　　3、跳音奏法：分為手臂跳音、手腕跳音、手指跳音等多種。青少年學生啟蒙教學可從手臂跳音入手學習。手臂跳音的彈奏是與非連音一樣地提起手腕重量落下，手指一觸及鍵盤立即反彈起來，迅速離鍵，輕巧、富有彈性。這種跳音對於學生來說易於掌握，但不容易區分與非連音的關系。注意下鍵後手腕、手臂放松，利用手指的反彈力迅速離鍵。手臂跳音奏法運用於音符節奏進行不太快，力度強或較強的單音、雙音或和弦的跳音。其次是學習手腕跳音奏法，這種跳音手臂不動，保持穩定的拱形手架子，以手腕關節為樞紐上下運動。它的動作像小雞啄米時頸部靈活快速上下擺動的姿態。整個手部像雞頭，指尖像雞嘴，而手腕則相當於雞脖子。手腕跳音由腕發力，通過腕關節放松而有彈性地上、下動作，加上手指的彈跳力加以完成。應用於速度較快，力度弱或較弱的連續性單音、雙音或和弦跳音。還有手指跳音奏法的學習，它要求指掌關節上、下動作敏捷，有爆發力，手指快速下鍵後，力量集中於指尖，手指一經觸鍵即迅速彈離鍵盤。手指跳音宜用於力度弱而速度快的連續性單音跳音或同音反復音。無論哪種跳奏法，手腕的彈性及自下而上的彈跳始終是關鍵。

　　1、新娘秘書的工作內容

　　婚禮前

　　陪同新娘逛台中新娘秘書街，並給新娘購買婚紗提供專業建議。根據新娘的身材特點、身材缺陷、氣質等，配合她挑選最合適的婚紗。新娘秘書的專業建議可以減少新娘花在商場的時間。

　　裝修新房時新娘秘書還可陪同新娘購買家具、床上用品，提供裝飾色彩方面的建議等。

　　如果你需要在婚前召集朋友聚會，新娘秘書也可助你一臂之力。新娘秘書還可幫助新娘發放婚禮請柬。

　　結婚前對新娘進行婚俗禮節的指導。告知新娘站姿、走路、手放的位置都有些什麼講究等。

　　婚禮當天

　　在婚禮當天，新娘秘書必須全程跟著新娘，工作比較瑣碎。從早上開始，新娘秘書要陪同新娘化妝，配合婚禮造型師，幫著修改設計發型，為新娘清點婚禮樂團和管理物品。在婚禮當天的換裝儀式中，新娘秘書要在10分鐘內幫新娘徹底換裝，包括內衣、襪子、鞋子、婚紗都要更換，造型也要改變，首飾搭配也要隨之變化。這時，新娘秘書將為新娘提供貼身服務。

　　2、工作上需要注意婚禮音樂的問題

　　每個新娘的要求都不一樣，每個新娘的性格也不一樣，有的率真，有的盛氣凌人，也有的刁蠻無理，如何用人格魅力征服她，是首先要過的難關。

　　每一場唯美的婚禮都會有一個中心主題，在籌備婚禮的時婚禮樂團候，我們也會緊緊依靠著這個主題來進行設計，不管是婚禮中的裝飾物還是會場的不值，咱們都選擇與婚禮主題相配的東西，不難看出，婚禮主題對於咱們婚禮的影響是比較多的。那麼秋天快來了，不少新人也開始要籌備自己的婚禮了，那麼婚禮主題元素，適合秋田的婚禮主題元素都有哪些?

　　公所健保包括農村合作健保醫保卡和城鎮社會健保保險卡。

公所健保　　農村合作健保醫保(療)卡一般由村統一辦理。個人單獨辦理可以攜帶本人有效證件(身份證、戶口簿、現金等)到縣合管辦直接繳費辦理或者到鄉鎮衛生院(要慢一點)代辦都行。繳費為每年一次，每人每次100多元(各地不一)，繳費後下年享用。

　　社會健保保險卡，簡稱健保保險卡或醫保卡，是健保保險個人帳戶專用卡，以個人身份證為識別碼，儲存記載著個人身份證號碼、姓名、性別以及帳戶金的撥付、消費情況等詳細資料信息。醫保卡由當地指定代理銀行承辦，是銀行多功能借計卡的一種。參保單位繳費後，地方健保保險事業部職業工會門在月底將個人帳戶金部分委托銀行撥付到參保職工個人醫保卡上。

　　醫保卡是參保人員就醫和記錄、使用個人健保賬戶資金的憑證，僅限本人使用，必須妥善保管，就醫、配工會勞保(購)藥、辦理出入院手續時必須出示醫保卡。

　　一、醫保卡 的辦理：

　　1、參保人攜帶本人有效證件(身份證、戶口簿等)，至所屬的區縣醫保中心申請辦理，區縣醫保中心當場予以辦結。

　　2、參保人也可以至所屬的街道(鎮)醫保事務服務點(以下簡稱服務點)申請代為辦理，服務點將在3個工作日內辦結。參保人應在規定時間內至該服務點領取代為辦理的《醫保卡》。

　　3、參保人可以委托他人代為辦理。被委托人在辦理時需攜帶本人及參保人的有效證件。

　　4、用人單位集中辦理時，可憑單位介紹信及經辦人本人有效證件至所屬的區縣醫保中心辦理，然後由用人單位將《醫保卡》發給參保工會健保人。

　　二。醫保卡與社保卡的區別 ：醫保卡是一開始實行醫保的時候，提供給參保人員看病用的。後來市政府推行社會保障卡，一卡多功能，也包括了醫保卡的看病功能所以個人醫保賬戶上的可用額度都已經轉移到社會保障卡上了以後只要持有社保卡就可以直接看病配藥醫保卡就失去了它的過於單一的功能，所以醫保卡也就是一種過渡階段的過渡產品過了這個階段就淘汰了，不用了。

　　社保卡一般是個人所在街道統一辦理的，如果沒有社保卡的，還是用醫保卡 如果有了社保卡，就直接用社保卡就ok了。

　　三。看病除了醫保卡或社保卡還需要《門急診就醫記錄冊》，《門急診就醫記錄冊》申請辦法如下 ：下列人員可申領《門急診就醫記錄冊》： 城保人員(包括離休干部)、個保領取養老金人員、需進行門診大病健保的個保在職人員。